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《男闺蜜》编剧李潇：我不是天才但也不写烂剧

[摘要]腾讯娱乐《我爱男闺蜜》主创大起底今日迎来第二位嘉宾，女编剧李潇，虽然是80后，但通过《大女当嫁》、《大丈夫》等一系列作品，李潇俨然已经跻身中国金牌编剧的行列。

李潇

专访《我爱男闺蜜》编剧李潇时长：54'31'注射速率对微注塑共混物力学性能的影响'

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腾讯娱乐讯（文/小方芳 视频/秦付强）80后女编剧李潇，从《大齐豫女当嫁》到《大丈夫》，再到正在热播的《我爱男闺蜜》她写的每部电视剧都很接“地气”，几乎每部戏烟火味儿都很浓，而且每部戏善于挖掘当代社会的热点话题，引发观众的思考和热议。

日前，李潇接受腾讯娱乐专访时表示，她一直觉得自己不属于天才型编剧，所有的人物、所有台词都是她花了大量的时间深入生活才创作出来的。“别人用半年创作一部戏，我至少花一年，都是跟自己对抗中才逼出来的。”之前有人说现在编剧都挣快钱，三个月出作品，李潇说：“编剧挣不了快钱，三个月写剧本？，我写不了，也不愿意这样做，我对自己的要求是每一部戏自己看的过眼。”不过私下的李潇自称自己是“狗血李子”，因为她认为，大家把狗血两个字滥用了，她其实觉得狗血是贬义词，她认为：“讲不好故事才是真正的洒狗血”。

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归类《男闺蜜》：这是部接地气的偶像剧

从《大丈夫》的老少恋到《男闺蜜》中的闺蜜恋，很多观众认为李潇最擅长奇葩恋。李潇自己却透露，无论什么恋，她最想做的是中国最接地气的偶像剧。“我特别不喜欢复制，《大丈夫》之后我一直想有所创新，后来觉得偶像剧的市场需求挺大的，而中国之所以没有写出成功偶像剧，是因为没有找到自己的定位。”

腾讯娱乐：《大丈夫》和《男闺蜜》都挺有意思的，感情比较极致，一个是老少恋，一个是闺蜜恋，当时你是什么样的初衷要创作这样哈密的情感？

李潇：很多人跟我说《大丈夫》其实在商业上是可以复制的，因为它比较严谨的遵循了一个商业规律，但是我个人特别不喜欢复制这回事，我自己还是想有所创新，所以就是想到做一个纯爱情剧。我们中国很少有这种偶像剧，但是我们的市场需求又很大。我认为之所以没有写出成功的偶像剧，是在于还没有找到自己的定位，可能对于一个大陆的编剧、导演、演员去做这个东西，可能要有自己独特的一个方式方法。我就随口说这个《星星的你》，如果同样的剧情，你换成大陆的演员演，大陆的导演导，可能观众也不买账，所以我们得找到自己的路，我就想做那么一部接地气的偶像剧。

腾讯娱乐：你觉得《男闺蜜》就是一部接地气的偶像剧？

李潇：对，但能不能成功还得看大家检验。我并不太认同偶像剧就一定得是俊男并能满足电线电缆行业客户的创新需求靓女，一定得是30岁以下的年轻人，其实反观我们偶像剧的市场，好多40岁以上的大姐，包括一些轻淑女都很爱看，当然偶像剧的核心事件一定要是纪利爱情，其实是在给观众造一个梦。

腾讯娱乐：为什么会定义在“男闺蜜”这个概念上？

李潇：其实这是一个内容先行的一个剧，我是在写这个剧本的时候，架构这个故事的时候，还不知道它应该叫什么，这一直是一个没有名字的剧，一直到开机我们已经请来了黄磊、陈数(微博)、汪俊制作这部剧的时候，那时候才把它名字定义为叫《我爱男闺蜜》。

寻找灵感：要去菜市场、坐公交 绝不上扒段子

都说李潇的台词不仅接地气，还有着对生活天生敏感。采访中李潇才透露，她喜欢不断地观察体验生活，从中发现和挖掘有价值的东西：“我不相信一个编剧整天开着宝马奔驰招摇过市，能写出一个家庭主妇在菜市场与小贩讨价还价的生动场景。”所以，菜市场、公交车、地铁等是她经常光顾的场所，她从这里获得了创作的灵感，也找到了急欲表达的“话题”。

腾讯娱乐：《大丈夫》里面很多台词特别精彩，在《男闺蜜》是不是延续了之前的风格？

李潇：对，《男闺蜜》可能台词是一个亮点，不是因为编剧原因，而是因为角色原因，是这个人物和角色带来的。黄磊饰演的角色叫方骏，设定的是一个“京城第一媒婆”，贴上一个痦子就是一个媒婆。根据他的职业习惯来说，是属于凭着三寸不烂之舌能把黑的说成白的，能把死的说成活的那种人。所以他势必从他嘴里会出来很多很多很贫的话，带有喜剧效果的，也有一些接地气的一些金句。

腾讯娱乐：你之前好多角色不管是《大男当婚》、《大女当嫁》里，男女主角都挺能说的，个个口吐莲花，这算是你的个人风格吗？

李潇：其实我的台词量其实没有那么大，我觉得这是一种电视剧的属性。因为电视剧可能很大程度上要以台词为主，有时候老百姓上一天班了，吃完饭坐在那儿，一边聊着家常，一边嗑着瓜子，看你的电视剧，就好象感觉是电视剧里的人是他的一个朋友，他在有一搭无一搭地在跟这个朋友交流，我觉得一定的台词量还是非常重要的。

腾讯娱乐：不过现在很多电视剧习惯堆砌台词。

李潇：我比较反对就是电视剧全靠台词堆砌，就是你说完我说，我说完你说，俩人就跟说相声似的，我觉得大家干吗不去看相声，谁还看你电视剧。所以电视剧还是要有一定情节，《大丈夫》里面大家都说加了好多情节，甚至觉得情节有点密了，其实我也是想拿情节带着观众，让他们把注意力集中在这个故事上。但与此同时台词也很重要，如果台词“水”了，大家就觉得这是个狗血剧，觉得情节太强了，就在不停地挑刺儿。

腾讯娱乐：你创作剧本的秘诀是什么？

李潇：没有技巧。比如《大丈夫》里他们觉得很动人的一段是顾妈妈去世的时候，顾爸爸拿着超市的打折单，在她耳边想唤醒她，这个思路就来源于我的父母。我妈妈经常去超市买这种打折的东西，我们家到处都是这种打折的彩页。还有一些剧中有一些演员的台词，都是我在公交车上或者在地铁上听来的，或者是在菜市场就在我们家那边有一个很大很大的菜市场，都是在那听来的，听过很多出卖朋友的人各种被人骂，然后各种抱歉。

腾讯娱乐：你平时会在上搜段子吗？

李潇：不会，我的台词基本上也不能说是段子，其中有搞笑的成分，但是绝对没有一句是上的段子变来的，上那些金句其实也是人家一些作者呕心沥血写出来的，你可能无意当中就侵权了人家的权利，挺不好的，挺不礼貌的。

定义“狗血”：这不是贬义词，请参考罗密欧与朱丽叶

李潇认为自己是一个幸运的人，没有遇到过“演员胡乱改剧本”现象，也没有逼自己写烂剧的制片方。不过她对于同行们的各种吐槽声却另有观点，她认为，编剧的同行应该有一些自省的能力，想要让大家尊重编剧自己也应该先从尊重文字，尊重文本开始。

腾讯娱乐：《大丈夫》之后片酬有涨吗，或者大家现在找你的人越来越多吗？

李潇：找的人还行，挺多的，但是现在我正在写的这个，之前就已经签了约，所以也没有涨片酬，就是现在涨到什么程度也跟我无关。我觉得我所有的同行，包括演员，我们不可能说等一部电视剧播完了我们再签下一部，我们都是刚完成这个工作，下一个活儿就要续下去了，因为不续就没饭吃，这是饭碗。

腾讯娱乐：总有编剧吐槽，中国的编剧太弱势，你怎么看？

李潇：我觉得大家老拿中国大陆的编剧跟韩剧的编剧和美剧的编剧做比较，它其实是一个机制的问题。美剧和韩剧那边编剧都有点像制片人，是编剧中心制。导演其实是一个技术性人才，演员可能也会有大咖，但我们这行业里可能还有一些其实是草台班子或者江湖气比较多的团队，大家合约精神不够，专业性和自我约束能力不太够，所以导致了一些这种情况产生。

腾讯娱乐：你觉得电视剧编剧自身就不应该找问题吗？

李潇：我觉得所有的事情都是两面的，一方面呼吁大家尊重编剧，一方面我们编剧的同行也应该有一些自省的能力，尊重编剧先从尊重文字，尊重文本开始。包括之前有一些编剧和演员之间的争吵，其实挺正常的。我好像算是海生比较幸运，合作过的这些演员都挺好的，基本上没有那种胡改八改的。

腾讯娱乐：你觉得一个好的编剧的要素是什么？

李潇：我觉得没有一定之规，因为写不同剧的要求是不一样的，写历史剧肯定首先得书底子要厚才行；写当代剧是要有生活，有感受，有同理心；写谍战剧要够聪明，智商够高。可能最好的一个总结所有的编剧的一个要素，就是大家得有职业道德，您得看重您的饭碗，不赚快钱，得有自我要求，自我约束能力。

腾讯娱乐：在编剧的眼里什么是狗血剧？

李潇：我对“狗血”两个字我并不排斥，我还在微博上自己自嘲我是“狗血李子”。我觉得“狗血”大家现在是把这个词滥用了，就跟老把“女汉子”这个词给滥用了之后，好像现在一提“女汉子”变成了一贬义词，好像现在一提“狗血”也变成了贬义词。其实我觉得“狗血”做好了是戏剧，你去看莎士比亚那些戏剧的话，你觉得罗米欧与朱丽叶狗不狗血？所以，讲不好故事才是洒狗血。只有强情节，剧中的人物没有灵魂，只有一张皮，它是没有内心的，没有情感的，我觉得那才叫“洒狗血”。

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